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63-3 建築家紹介14 大杉喜彦/大杉喜彦建築綜合研究所

「理性と感性」

―大杉先生は、ガラスブロックを使った建物の設計で有名ですね。
大杉:最近は、少なくなりましたね。僕とガラスブロックとの出会いは、まだ大手事務所に勤務していた頃になります。
 あるとき日本硝子建材の営業部長から製品説明を聞く機会がありました。パンフレットを見るとよく見かける建売住宅の玄関脇の袖に採光窓として使用している程度。「折角ならもっと大きな面として使用すると楽しいのに」と提案したことが始まりでした。その頃自分の独立が決定。京都の西陣で歯科医院+住居の設計がスタート。デザインコンセプトのボールト屋根とそこからの採光にガラスブロックを使用した最初の作品が、“THE EEL BED”(うなぎの寝床)でした。独立前の発表作品は2件ありましたが、独立後の発表としては初めての作品です。(『新建築8005』)とにかく、間口5x奥行42mという一部変形の京都のうなぎの寝床そのものの敷地でした。坪庭を建物の中央に介入させ、屋根はガラスブロックをボールト状に積み、その室内の3階は吹抜けでガラスブロックのブリッジを掛けました。2階の床もガラスブロックを用いて、1階の歯科医院の採光面積を確保したのです。評判は上々で、その後の僕の作品“INDEX”(街の指標)シリーズが始まるわけです。ガラスブロックは様々な用途の建築の開口部に大量に用い、建築雑誌にも数多く発表しました。ガラスブロックの売上げも急上昇ですよ。お陰で日本硝子建材の本社ビルの設計をやらせていただきました。“SUMIDA INDEX”という作品です。(『新建築9212』)グッドデザイン賞や優良景観賞もいただきましたね。
―大杉先生のお陰ですね(笑)。建物も周辺から際立ちますよね。
大杉:“INDEX”は街の景観として昼間だけではなく、夜は行燈のごとく見える、昼景と夜景の表情変化を意図しています。
―ガラスブロックというとまず採光性を思いつきますが、そのような効果もあるのですね。そのほかの魅力とは何でしょう。
大杉:ガラスブロックの魅力は集合体として扱った透過壁に、壁の意味を明確に持たせることにより始まるのです。そして光は、決定的な役割を持ちます。様々なパターンのガラスブロックを透かした光、この光は瞬間的にも永続的にも使用できる光なのです。この光は外界より内界へ、また内界より外界へ圧倒的な強さで、また一方的な強引さで人の知覚に侵入してくるのです。ガラスブロックを透過した光は、自分の周辺部分全体、言い換えれば環境を自分のものとして支配してしまいます。つまり人と建築との関係の“場”を考えるにあたって、きわめて優れた物理的性質を持っている。しかもこの歪んだ光は今までに触れた全ての空間を、明るさの中における“場”しか持たなかったのに対し、もう一つの“場”、暗さにおける形態を可能にしました。それは、可視空間の存在性によって構成された建築が、一挙に抽象的思考、抽象的感覚の空間性にまで拡大されたといえるのです。―独立当初からガラスブロックにはまってしまったのですか。
大杉:“THE EEL BED”はデザインコンセプトの解決にガラスブロックを使用したわけで“INDEX”の発表作は1985年からです。独立当初は、勤めている時から思考していた「理性と感情(感性)の融合建築」を追求したいと考えていました。その考えは今でも僕自身ずっと維持しています。
―大杉先生の建築設計に対する概念のようなことを含めて説明いただくとすると・・・。大杉:僕が生まれたのは終戦間近でした。そして日本は初めて民主主義といわれる国となり、その民主主義の手本であるアメリカを始め、ヨーロッパの国々の影響を思う存分、あるいは無分別に取り入れて良くも悪くも高度成長の道を歩み続けてきました。誰もが無意識のうちにアメリカやヨーロッパ化することが「良し」とされる価値観の時代に身を置いて、その「良し」を大きな目的として今日まで来たわけです。例えば建築、特に住宅を取り上げてみても、スタイルや合理性や能率性、また目新しいものなど、従来なかった様々な変化の要因を、模索や試行錯誤を繰り返しながら積極的に取り入れてきました。その結果、現在では「暮らしの概念」そのものの変化にともなって、かつての習慣や因習にとらわれることも少なくなり、住宅建材、住宅設備、インテリア用品などの進歩によって、気候や風土からの制約を昔ほど考慮しなくともよくなりました。個人のスタイルと好みによってどのようにも暮らしぶりを発想できる状況にあります。しかし、考えなければならないのは、その多様性にはその前提に「自己」という民主主義の基本概念がしっかり確立されていない限り、むしろとりとめがなく、曖昧なものになってしまうということです。そして今がまさしくそんな状況の時代といえそうです。
―家を建てるための自問自答の答を持つよう、建て主も考えるべきということですか。
大杉:そう願いたいですね。建築家は施主が望むハウスは設計できますが、ホームに関しては、住まい方の提案はできてもそれを強要すべきではないと考えます。設計がスタートして竣工までの長い間に必要以上の打合せを行うわけですから、住まい手も理想的なホームづくりのプロの筈です。
―建て主に具体的なアドバイスがあれば、お願いします。

大杉:曖昧な中から自分にとって一体何が大事かを見つけることは難しい作業です。豊富な情報、物質、様式、提案などの多様性は、逆に管理されやすく、また画一的な発想や表現に陥りやすいともいえます。住宅とは、言うまでもなく住み手個人のものです。ならば原則的には住み手個人の発想が誰にも邪魔されずに表現できる空間になりうるわけです。もちろんそこには「調和」という大事な要素がありますが―。
では、一体何に調和させるのかといえば、住み手の自己、つまり個性とそれから空気や空や木々の自然にであって、けっして流行とか無節操なアメリカ化とか、あるいはライバルの隣の家の大きさではないはずです。自分の生活意識、志向性、感性を知り、それに適った自分のスタイルを持つことが住まいを考える上で大切なことだと考えます。選べる能力を発揮できてこそ、自分にとって機能的で魅力的で個性的な私的空間を持つことができると思うのですが、如何なものでしょう。

―住宅の本質とはどのようなことだと考えられますか。
大杉:前に「理性と感情(感性)の融合建築」と述べましたが、住宅においては緊張感のある空間をぜひ取り入れるべきだと僕は考えます。それは一見、人の気配を拒んで猥雑な生活の匂いを受け付けないように見えますが、そこに一つの生活のあり方を主張させているのです。言い換えれば生活の猥雑さを拒んだ静けさの中で、惰性に流されず、自分を見つけられる緊張感を日常生活の中に取り込もうとする意識的な暮らしぶりが見つかると思います。非日常的な空間によって初めてリフレッシュされる感性を大切にしたいという意識を持つ人にとっては、快い空間になるわけです。室空間の美とは人間の活動が美しく見えることであって、室はその装置です。装置である室空間が材質や色彩面で猥雑になればなるほど、人の存在を消し去ってしまい、そこには感性の乏しい住まいが露骨に現れてきます。

―緊張感のある非日常的空間によって、張り合いのある暮らしがもたらされるだろうことは容易に想像がつきます。
自分を高める気持ちをいつまでも持ち続けたいもので すね。本日はどうもありがとうございました。

 

大杉 喜彦(おおすぎよしひこ)

1945年 京都生まれ
日本大学、早稲田大学卒業後、知的障害者施設プロジェクト参加のため渡米。
設計事務所3社勤務の後、1979年㈱大杉喜彦建築綜合研究所設立、現在に至る。
主な受賞
1981年・82年 建築士会住宅コンクール入賞
1982年 パリ・ビエンナーレ招待作家
1986年 ARCHI-FILE、コルネット賞
1995年 NEG空間デザインコンペティション入賞
1997年 通産省グッドデザイン施設部門入賞
1999年 すみだ優良景観賞・まちなみ建築賞

主な仕事
G&G、 THE EEL BED、 THE CAT’S BOX、 FRICK  COURT、 THE HUSK、 KYOTO AZUR、 BY THE WAY、 スパ昭島、 WEST HILLS、 BY-AND-BY、
”INDEX”シリーズ21件、 他

47-2 田園調布M邸

「外国人が日本で家を建てるということ」

M・Sさんは、シアトル出身のアメリカ人です。外資系メディア・カンパニーでAsia Head of Sales として仕事をされています。学生時代は北京師範大学(Beijin Normal Univ.)で中国語を学んでいましたが、1989年、「天安門事件」に遭遇し、中国に取材に来たCNNの現地ガイドとして活躍、その後、香港で日本人である奥様と出会い結婚、今では3人のお子様に恵まれています。今回弊社施工で家を建てられたスミスさんに、設計の鈴木基紀氏(空間設計社)とお話をうかがいました。

-ほとんどの外国の方が、会社の補助で賃貸住宅に住んでいる中、日本でなぜ家を建てようと思ったのですか。
Mr.S:これからもアジアで仕事を行なっていくし、自分の子供の教育もあるので、それなら財産として残る形で住宅を建てたいと考えました。そして、家を建てるのなら価値が変わらない、古くからある由緒ある町をまず考えました。田園調布は、危険もなく、よい環境です。さらにここは通りから一本入っており、車の出入りもなくプライバシーも守られます。高台なのでほんとに景色がいい。何しろ富士山まで見えるんですから。
-家を建てる方法としては、いくつかの選択肢があったと思うのですが、なぜこの設計・施工の方法を選んだのですか。
Mr.S:そうですね、ハウスメーカーは、建物がきれいで早く出来るのですが、素材がいつまでもつのか(lasting)、不安に思えました。 建売住宅には、住みたいと思える家が一つもありませんでした。仕切りが多すぎて・・・。

奥様:入るなり、「NO」でした。壁をトントンたたいて、materialがcheapで満足できないようでしたね。

Mr.S:最初にもちろん中古住宅を修繕することを考えました。父が一時建物のリノベーションを手がけていましたから、小さいときから建物をデザインするのを見ていました。しかし、日本の中古住宅はあまりに古かったり、せまかったり、修復しなくてはならない部分が多すぎて結局仕事量が多くなる。それであきらめました。
奥様:3歩入ったら、もう見ないんです。shockだと言いまして。(笑)
Mr.S:大手ゼネコンの設計施工でも良かったんですが、親しくしている不動産会社の人が辰を紹介してくれまして、社長が正直で率直ですし、設計の鈴木さんの仕事にもとても満足しています。

-それにしても、Sさんは図面を見て実際にどうなるか、きちんとイメージできるようです。
鈴木:試行錯誤を重ね、基本設計には5ヶ月を費やしましたが、Sさんは図面をよく読め、ロジカルな思考展開が出来ると感じました。どこかで勉強されましたか。アメリカではこのような建て方は普通なのですか。
Mr.S:いえ、専門に勉強はしていません。好きなんですね。アメリカでは2x4の住宅がほとんどです。規格化住宅ばかりです。家具職人のダレン氏に今回の設計図を見せましたが、「日本の設計者はこんなにたくさんの仕事をするのか」と驚いていました。あちらでは大きな図面はせいぜい4,5枚ですから。
奥様:主人は一つの事が納得できないと、次に進まない人なんです。だから、私はお任せでした。
Mr.S:そういう意味では僕はラッキーですね(笑)。夫婦が二人とも自己主張していたら、家は建ちませんね。
鈴木:今回日本で家を建ててみて、日本の建設業界について何か感じた事はありますか。
Mr.S:キッチンなど家具一式は全て父の代から親しくしているアメリカの職人に注文しましたが、運搬費を入れても日本の既存のメーカーよりもかなり安く出来ました。いろんなものが高すぎます。素材も欧米では質の良いものが安い。日本では土地も高いし、アメリカなら同じ金額で豪邸が買えます。でもこの家は、日本風なところと欧米的な素材がミックスされたいい家になったと思います。日本の木造の伝統技術は本当にすばらしいですね。軸組みなどには感心しました。私は今回のプロジェクトをとても楽しむことが出来ました。
―地鎮祭や上棟式なども設計の鈴木さんの英訳でご理解いただき、楽しまれたようですね。本日はありがとうございました。

40-3 Quattro Porte(上馬の重層長屋)

今月は、5月に竣工した2つの共同住宅のご紹介です。2つとも賃貸住宅で、共通しているのが「長屋」という形式をとっていることです。
建築基準法上、集合住宅は「長屋」と「共同住宅」との2種類に大きく分類されます。違いは、各住戸の玄関へのアプローチ形式にあり、共用スペースを持つか否かにあります。「タウンハウス」や「テラスハウス」と呼ばれる低層集合住宅は、現代の長屋であり、欧米ではよく見かける形式ですが、日本ではあまり人気がなくほとんど分譲されていません。しかし、最近のデザイン性が求められる賃貸集合住宅では収益性を高める上からもこの形式に注目が集まっています。
1つ目の「m-house(レントハウス茂手木)」は、基準法上は「共同住宅」ですが、「長屋」の形式で共用スペースを排除し、収益性を高める設計を行いました。2つ目の「Quattro Porte(上馬重層長屋)」は敷地形状による建築制限があり、東京都の安全条例をクリアするために「長屋」の形式を取り、問題解決を図りました。「m-house」の設計者、鈴木孝紀氏(ハル建築研究所)と、「Quattro Porte」の佐藤万芳氏(空間計画研究所)にそれぞれお話をうかがいました。
鈴木「まず40㎡以上の住戸が8戸必要というオーナーの要望がありました。また第1種低層住居専用地域のため、日影規制に掛からないよう建物の高さを7m以下で計画し、また北側斜線もクリアしなくてはならないという制限がありました。そこで容積の地下緩和を利用して必要床面積を確保し、共用部分を最小にして、賃貸面積を最大限に確保しました。」
―中に8戸もの部屋が納まっているとは思えない、ごく普通の建物なのですが、傾斜地を利用した重層構造の部屋は、それぞれいろいろな表情を見せています。
鈴木「南に3mほど下がっているでしょう。地下1階、地上2階のRC造でいけると思いましたね。費用も工期も無いので擁壁を作ると大変です。それよりも建築そのものをコンクリートの塊と考えれば十分対応できます。地形を生かし、快適でのんびりした空間を考えました。いかにも共同住宅という顔つきの住宅よりも、一軒家のように見えて、各戸の住人がそれぞれのアクセス方法で部屋に入っていく感じがほしかった。」
-鈴木氏は、設計段階で開口部の組み合わせをパズルのように楽しんだそうです。敷地が高台なので、各方角のいろいろな景色をどう取り込むか工夫し、更に外から見たときは、奇抜なデザインはこの閑静な住宅街には適切ではないと配慮しました。
鈴木「このような四角い箱に重層で部屋を入れていくには、構造的な制約はあります。しかし、内部から外がどう見えるのか、変化がある方が住宅として面白いですから、そのあたりをだいぶ意識しました。」
一方、上馬の重層長屋「Quattro Porte」の佐藤氏は、路地状敷地が特殊建築物である共同住宅の条件を満たさないため、「長屋」の形式をとりました。それが、逆に建物の可能性を広げ、正解だったと言います。さらにオーナーの友人ということもあって、オーナーの自由な発想をがっちり受け止めた設計を心がけました。
佐藤「ここは、都会でありながら、路地には昔ながらの魚屋さん、八百屋さん、氷屋さんまである商店街。一般的なマンションにありがちな、エントランスを通って共用廊下からアプローチするよそよそしさはないんです。」
―各住戸はそれぞれ独立した1軒の住宅であり、オーナーの、「4戸全てを住んでみたい家に」という要望を満たすのは苦労でしたが、家族のあり方を考えさせてくれるいい機会になったそうです。
佐藤「僕は住まい手にとても興味があります。プランニングの上でのプロトタイプはありません。力のある住まい手が住んでくれて、こちらがびっくりするようなライフスタイルを見せてもらいたい。とかく水廻りは、スペースとして求心力が働いてしまいがち、視覚的にもスケルトンインフィルの明快さを出すことで、ユニバーサルな使い方が出来ると思います。共同住宅=共用部をもつ、よくあるマンションではなく、所有しなくてもその時々の住まい方をすればいいんです。中身の箱はもっと自由であるべきだと思います。」
設計をする立場として、お二人とも竣工後の賃貸の借り手の動向にも注目しています。経済効率を考えた設計がデザインに反映され、賃貸住宅の選択肢をさらに広げているのです。

構造:RC造
規模:地上4階
用途:共同住宅
設計・監理:佐藤万芳
竣工:2003年5月
撮影:斎部功

「Quattro Porte(上馬重層長屋)」Plan ①南側全景②B-type1階。エントランスと居室は床の仕様で区別している。③D-type 4階。広々としたリビングダイニングの上にロフトが設けられている。④A-type 2階。左奥は和室になっている。⑤A-typeの1階。バスルームはガラス張り。⑥らせん階段でアクセスするC-typeの3階リビング。窓は下半分がガラスブロックになっている。(撮影:ナカサアンドパートナーズ)

40-2 m-house(レントハウス茂手木)

「m-house(レントハウス茂手木)」は、基準法上は「共同住宅」ですが、「長屋」の形式で共用スペースを排除し、収益性を高める設計を行いました。「m-house」の設計者、鈴木孝紀氏(ハル建築研究所)にお話をうかがいました。
鈴木「まず40㎡以上の住戸が8戸必要というオーナーの要望がありました。また第1種低層住居専用地域のため、日影規制に掛からないよう建物の高さを7m以下で計画し、また北側斜線もクリアしなくてはならないという制限がありました。そこで容積の地下緩和を利用して必要床面積を確保し、共用部分を最小にして、賃貸面積を最大限に確保しました。」
―中に8戸もの部屋が納まっているとは思えない、ごく普通の建物なのですが、傾斜地を利用した重層構造の部屋は、それぞれいろいろな表情を見せています。
鈴木「南に3mほど下がっているでしょう。地下1階、地上2階のRC造でいけると思いましたね。費用も工期も無いので擁壁を作ると大変です。それよりも建築そのものをコンクリートの塊と考えれば十分対応できます。地形を生かし、快適でのんびりした空間を考えました。いかにも共同住宅という顔つきの住宅よりも、一軒家のように見えて、各戸の住人がそれぞれのアクセス方法で部屋に入っていく感じがほしかった。」
設計段階で開口部の組み合わせをパズルのように楽しみました。敷地が高台なので、各方角のいろいろな景色をどう取り込むか工夫し、更に外から見たときは、奇抜なデザインはこの閑静な住宅街には適切ではないと配慮しました。
このような四角い箱に重層で部屋を入れていくには、構造的な制約はあります。しかし、内部から外がどう見えるのか、変化がある方が住宅として面白いですから、そのあたりをだいぶ意識しました。

(鈴木孝紀氏談  2物件のトークより、再構成しました)

構造:RC造
規模:地上2階、地下1階
用途:共同住宅
設計・監理:鈴木孝紀
竣工:2003年6月
撮影:斎部功

 

m-house(レントハウス茂手木)」Plan。①北面全景。隣地の豊富な緑が大きめな開口部を通して室内から楽しめる。②東面全景。通行人の視線を遮るため、目線の合う2階の窓は小さめに。1階中央に全ての住戸のメーターボックスを集めた。ガルバリウム鋼板の外断熱を施している。③西側夜景④G-1F。左の階段を下りると、個室とバスルーム。地階から裏庭に出られる。⑤地階F-typeへの階段。植栽の雰囲気と打ち放しの開放感が面白い。⑥地階B-typeのエントランス。1階の半分を吹き抜けのようにダイナミックに利用している。
(撮影:斎部功)